柳永《雨霖铃》简评

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郑学文　邹世霞 　 　 　　北宋初期，柳永（原名三变，字耆卿，又名柳七）的词作流传甚广，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（见叶梦德《避暑录话》）。苏东坡对风靡一时的柳永词风深为不满。据宋俞文豹《吹剑录》记载：

　　东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”东坡为之绝倒。

　　在当时，词决不是由“关西大汉”来唱的，这话是嘲讽苏词不是词的正宗本色，但是它却生动有趣地说明了柳词与苏词的不同风格：前者缠绵婉约，后者恢宏豪放。

　　“杨柳岸晓风残月”是柳词《雨霖铃·寒蝉凄切》中脍炙人口的名句。这首词是柳永的代表作之一。词的主要内容，是以冷落的秋景为衬托来表达与恋人难以割舍的离情别绪（“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”）词人在仕途上屡遭挫折，很不得意，不得不离开京都（汴京）而南行，感遇与伤别的情绪交织在一起，感到前途黯淡渺茫（“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”）。虽然情调过于低沉，但有真情实感，在写作技巧上是相当高明、颇具特色时。

　　首先，在结构内容上，主线分明，铺叙展衍，层折迭宕，浑厚自然。词的上片写饯别：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”明写别时景，暗写别时情；“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。”写急雨乍停，船家催发，帐饮无兴，不忍别离；“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”泪痕满面，泣不成声，柔肠寸断！紧接着，下片写别后之境，描绘得历历可感、纵横迭宕：“酒醒”呼应“帐饮”，“清秋”呼应“寒蝉”，“晓”呼应“晚”，“风”、“月”呼应“无绪”，“千种风情”句呼应“千里烟波”句。全词以“离情”为主线，层层衍转，处处照应，委婉自然。

　　其次，在描写手法上，衬托点染，白描见长，虚实相生，情景交融。这表现在上片的前三句和后两句中──对饯别时令、地点、气氛的点染，“千里烟波”句的虚写素描；尤其表现在下片推想的写景句中──“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”，这是虚景实写，“此去经年，应是良辰美景虚设”，这是推想之景的概括虚写。这些景中都饱含哀怨惆怅的别情，情与景是水乳交融的。

　　再其次，在语言风格上，缠绵婉约，浅易含蓄，明白晓畅，生动形象。缠、婉，是这首词的特点，也是诸多柳词的共同特色。词篇对离别前环境的勾勒、对离别时情态的刻画、对别后远景的描摹，都委婉有致、疏密适度、写得缠绵悱恻、回肠九曲。同时，几处用典也恰切而含蓄：“寒蝉”出自《礼记·月令》“凉风至，白露降，寒蝉鸣”句，用以巧点时令气候；“长亭”出自庾信《哀江南赋》“十里五里，长亭短亭”句，用以点出送别地，暗含别情；《述异记》（卷下）中的“兰舟”，用以为旅船的代称，都用得浅易含蓄，读来明白如话。再者，景物的远描写上，用语特别简洁、生动、形象，如“杨柳”“晓风”、“残月”等都极富诗情画意，与马致远的“古道、西风、瘦马”句有异曲同工之妙。

　　正因为以这首词为代表的柳词具有高妙的艺术性，所以历代名家对柳永及其词称颂不绝：

　　夏敬观在《手评乐章集》中说：“层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。”冯煦在《六十家词选》例言中说：“曲处能直，密处能疏，状难状之景，达难达之情，而出于自然。当是北宋词人之巨手。”当然，无论这首词，还是柳永别的词，在思想内容上都是有缺陷的，但前人对柳词艺术上的这些评价，则无疑是对的。 　 　 TAG: