话剧艺术的瑰宝──简谈《雷雨》

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　　即以这段选场为例。侍萍来到周府，推进了戏剧冲突的尖锐化，使观众的心紧张起来。鲁贵三番五次进出，一再强调老爷要雨衣和老爷要太太去看病，看来似乎琐碎，实则在为周朴园的登场进行渲染和铺垫，造成他出场的必然性。周朴园的上场，既强化了他和繁漪这一对矛盾的激烈程度，又正面展开了他和侍萍这一对矛盾的戏剧冲突。他和侍萍的交锋，从误认为是一般仆人而责备、发威、到叫住她询问，到惊愕于侍萍未死急忙拒绝会面，到弄清真相后的严厉斥问、冷酷指责、情急表白、紧张探测，最后彻底撕破了伪善的假面。在戏剧冲突的进展中，周朴园的丑恶灵魂被一步深入一步地挖掘出来，他内心深处的阶级本质得到突现。

　　高尔基在《编剧本》一文中曾经总结过：“剧本（悲剧和喜剧）是最难运用的一种文学形式。其所以难，是因为剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征，而不用作者提示”。对于话剧这一艺术形式，语言更具有特别重要的意义。它要求作者对日常生活中的语言进行提炼、概括加工为具有鲜明的性格、强烈的动作、富于表现力的艺术语言。曹禺尤其擅长于运用个性化的语言，构成强烈的人物性格冲突，塑造出鲜明的人物形象。例如选场中周朴园逼繁漪看病的那段对话。繁漪故意地问周朴园要她“上哪儿？”“克大夫？谁是克大夫？”好象不知道要看病，也根本不认识克大夫，其实，几分钟以前鲁贵就曾三次告诉过她。她这样发问，是有意地表现不服从周朴园的命令，表示她的“人家说一句，我就要听一句，那是违背我的本性的”反抗性格。最后的一句话：“你！（不经意地打量他）你忘了你自己是怎样一个人啦”！和一个动作：“迳自由饭厅门下”包含了多少轻蔑与嘲弄之意。与第一幕终于忍耐着被迫吞下苦药相对比，这几句短短的台词，几个简洁的动作，展示了她思想性格的发展，加深了她的性格特色。而周朴园的一句责问：“你怎么还不去？”一句命令：“你应当听话！”只用了十一个字，却活脱地刻划出他君临一切、滥施淫威的暴君嘴脸，强化了他专制、凶横的性格。

　　在周朴园与侍萍相见的重场戏中，突出地表现了作家对自己的人物是多少熟悉。他仅以三言二语就使人物活生生地站立起来。同时，也表现了曹禺特别注重于描绘人物内心微妙的感情波动，善于以最准确，最形象的言语挖掘出人物灵魂深处的隐秘。侍萍已经知道面前就是三十年前的周朴园，周朴园却并不知道眼前的人是谁。第一层的几句责问，还只是封建家长惯使的威风；第二层的查询旧事，则持续着三十年来怀念亡妻的“多情”，此刻的语言舒缓、顺畅、夹带着“沉思”“眷念”；发展到第三层，侍萍微露端睨，他急切地要探问真情，但事关“大人物”的身份地位，因此用语必然吞吞吐吐、假假真真，以遮掩自己的隐恶。随着侍萍一步步揭出真相，周朴园一步步陷于被动，两个人物内心交锋越来越紧张，戏剧冲突也随之激化起来。侍萍沉重的叙述，三十年前的悲惨景象再现了，周朴园再也维持不住道貌岸然的面孔，只能“汗涔涔”地说出一个“哦”字。当侍萍问到：“老爷，你想见一见她吗？”二个急忙的“不，不，”吐露了他内心深处的恐惧。最后，弄清侍萍就站在面前，他徐徐立起：“你，你，你是……”这是他很怕承认又无法否认的本能反映，一声低而拖长的“你是……”展现了周朴园此刻剧烈的心理活动。他在迅速思考着侍萍的存在对自己的利害关系，这中间经历了一段不很短的思想路程。在一个刹那的停顿之后，他脱口而出的话是：“你来干什么？”“谁指使你来的？”那套多情、怀恋再也装不出来了。刹那的停顿，反映出对于经常思念的少女，已经被折磨成连他都认不出的贫苦老妇人而感到的幻灭；两句质问，则深入地揭露了他自私、冷酷的阶级本性。这一段对话，精炼而又鲜明地表现了人物内心十分复杂的思想情感，细致入微地揭示了人物深藏在心底的心理活动。

　　高尔基还曾讲到：剧作家创造自己的人物性格，“无疑只能依靠语言的力量，依靠细心挑选最有力最准确的字眼，象欧洲最伟大的剧作家们所做的一样。”《雷雨》的人物语言可谓达到了这一境界。 　 　

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