目前所能见到的秦代隶书主要有两类。一类是秦代权量、诏版上的铭文。体势近小篆，大小不一，参差错落，奇趣多姿，具有极高的艺术价值。另一类是秦代竹简木牍，存小篆体势，隶书用笔的波磔已粗具形态。用笔浑厚饱满，结体扁方，大小错落，姿态奇险，朴茂恣肆。
2002年6月《里耶秦简》在湖南龙山里耶镇出土，简文有20余万字，是此前秦简总出土量的7.5倍。数量达到37000多枚，纪年由秦始皇二十五年(公元前222年)到秦二世二年(公元前208年)。内容为官署档案，涉及社会生活的方方面面，如邮递、军备、算术、记事等。临《里耶秦简》要弄清它所具备的艺术特征。由篆向隶的演变过程中，依靠快写、省略、假借、合并部首等手段，破坏和分解了原有汉字的结构和用笔方式，并在变化中逐步形成了新的规律。我们从中可以看出秦简的形体中仍然保存有大量的母体痕迹，篆隶混杂，秦隶在破坏、分解秦篆的书写方式中，仍留有大量的篆书圆笔中锋的笔法。汉代隶书中的掠笔、波挑、不同形态点的笔法在此简中已出现，在部分简上，还有明显的连笔意识。与石刻文字相比，此简更直接体现了毛笔笔法的丰富性。了解这些，对于学习秦简，便容易多了。
我习隶，从《礼器碑》、《乙瑛碑》入手，在《礼器碑》上费时最多。汉隶高大雄强、博古厚重之气，使我景仰不已。翻读手头的简帛书资料，逐渐发现汉隶最原始、最本真的东西是源于秦简,便深深地爱上了秦简，经常搜集一些与秦简有关的资料。2007年9月，我开始对《里耶秦简》进行了深入的学习。目前，已出土的《青川木牍》、《天水放马滩秦简》、《云梦睡虎地秦简》、《里耶秦简》数量极大，但限于文物保存或其他原因，这些秦简的出版在一定程度上受到了极大的限制。从已出版的部分秦简资料中，就不难发现：在同一秦简中，内容存在着很多的重复，这给我们对秦简的学习带来了很大的难度。将秦简的艺术信息与元素进行实际意义上的创作，从字法而言便受到了很大的限制。为了使创作风格更加纯粹，就必须借鉴处于同一时期秦隶的艺术风格，对一些字的写法进行单独的记忆与处理。但仅仅局限于此，可能会出现不知字法来源的问题，查阅、借鉴相关秦简帛书用字是非常重要的环节。
从书法的审美追求来看，习秦简只是一个过程，汉隶我还是不忍放弃的。于是，在平时的创作中，我将秦简的字形嫁接到汉隶中，将秦隶的结构变为汉隶的结构，去掉汉隶的波磔进行创作，字形显得更高古了。这种探索，能否走得通，是个未知数。书法，需要不断的积累、学习与思考，更需要不断地丰富自己的语言，在这条路上我努力前行！